上架感言 (第2/2页)

而《玩家超正义》的灵感，很多人认为是黑契，但我其实没有看过那个番。它真正的灵感来源是一个游戏，叫做“灵魂献祭”。
　　
　　诅咒的承担与传承，诅咒即是力量，欲望的失控，救世的勇者与灭世的魔王的二位一体、互为表里，以及循环往复却又能串联整个故事的时间循环。这才是我想要在《玩家》一书讲述的核心。
　　
　　这本书的另一个灵感，则是《动物狂想曲》和《奇巧计程车》。一些老桌游人可能知道，暗影狂奔虽然是赛博主题，但它是一个巨魔、精灵、兽人的典型西方奇幻世界。它为了维持游戏性，很多东西并没有进行讨论。因为这个规则同时也是对经典奇幻规则——比如说DND和WOD的认知疏离。
　　
　　而在这时，《动物狂想曲》和《奇巧计程车》给了我另一种启发：如果要深入挖掘人文内核，那么将“人性”本身凸显出来就是一种正确的策略。如同想要甜就要加点盐，凸显人性的方式自然也可以用加强“兽性”来完成。
　　
　　我原本还在考虑一个很重要的问题，那就是赛博朋克这个题材的核心必然是悲剧。
　　
　　太空歌剧与赛博朋克，可以说是背道而驰的。可以说，如果先开发出民用载人航天，世界就会进入太空歌剧；如果先开发出虚拟现实，世界就会进入到赛博朋克。而太空歌剧是向外的，是征服的，是积极的，是扩展性的，是浪漫主义的；赛博朋克是向内的，是反省的，是自我抵消的。
　　
　　这两个题材，一个预示着地缘政治上的“战争与征服”、另一个则是意识形态上的“影响与改写”。这正是从冷战时代往后出现的、不可避免的世界常态。
　　
　　因此可以说，赛博朋克几乎不可能不是悲剧。就算完成了系统内题材的创作，得到了一个大团圆的结局——就算炸毁了荒板塔，那又如何？
　　
　　公司还是那么多公司。人们还是那样的人们。
　　
　　往大了说，炸毁的荒板塔那可能是反抗火种的预示。它可能预示着未来会改变的可能性……但也仅仅只是可能。看过《觉醒年代》这种优秀电视剧的读者，可能就会意识到，赛博朋克2077的这种桥段比起真正的“觉悟者”与“火种”，倒更接近于“迷茫者的最后一搏”和“暴力欲望的释放与满足”。
　　
　　喜剧的尽头总是悲剧。在一个赛博朋克的世界里，人们就算得到了觉悟、以几乎不可能的手段，成功反叛了公司——可那又如何？
　　
　　诱发了赛博朋克社会矛盾的导火线，是资源的有限与人口的膨胀。
　　
　　随着总体资源的进一步耗竭，新的分配方式运行之下依然会导致新的动乱。
　　
　　如果不能解决“资源”的最终问题，如果人类无法走出星球，那么在遥远的未来、极遥远的未来，依然会迎来必至的新悲剧。
　　
　　但是“灵亲”的设定，却让我产生了另外一个念头。一个能够从“赛博朋克”合理过渡到“太空歌剧”的设定，一个能够赛博朋克世界的人们真正意义上得到“可能性”的剧情——姑且按下不表。等完本感言的时候，你们可以再翻回来到这一段。
　　
　　当然，赛博朋克这个题材的悲剧本质依然没有改变。
　　
　　因为那样的话，这本书的本质其实就不再是赛博朋克了。所以我将其称为“赛博奇幻”，以此作为区分。
　　
　　而这本书第一卷的灵感，来自于YOASOBI的一首歌，叫做“群青”。这首歌的歌词，我觉得非常适合罗素、因此也很适合作为序卷的主题。
　　
　　以及游戏王中关于“LL-合奏蓝知更”这张卡的科普——当我知道“西伯利亚蓝知更”也就是“小琉璃”、“琉璃歌鸲”这种鸟中，只有雄性才是琉璃色的时候，我感受到了相当程度的震撼。
　　
　　这种震撼流出为文字，就成为了这一卷的主要故事。
　　
　　因为我心想，也得让你们震一下。就当是无用豆知识的科普了。
　　
　　至于第二卷的灵感，则是奇幻大师K.J.帕克所写的奇幻短篇小说集《紫与黑》中的《紫与黑》一篇。
　　
　　它其中有这样的一段话，容我仅凭印象大致复述：“把紫墨水专门留给皇帝和官员们使用，那样的话，你们一眼就可以分辨收到的文书的真伪。这想法本身是没问题，但后勤部却有人发现，可以用这种方式有效的操控所有官员——只需要不给他们不待见或者政见不同的官员足够的紫墨水就可以了。说着什么紫墨水品质不过关，或者运输紫墨水的船沉到了海里的借口。这样的话，他们空有权利，却什么都做不了，因为他们无法签订被其他人认可的、有法律效益的文书——以紫墨水书写的文书。”
　　
　　当然，这本身与第二卷的故事无关。但这有趣的构思，让我产生了另一个灵感……等到第二卷的卷末时，我会就此继续复述。
　　
　　以后每一卷的卷末感言，都会叙述这一卷的灵感与创作思路。作为和大家的讨论与分享。
　　
　　闲聊大致就到这里。
　　
　　我相信能有耐心看到这里的读者，可以说是少之又少。
　　
　　但我感谢所有能静心看完的读者。既然能看到这里，想必是我们之间也有所共鸣。
　　
　　我诚心诚意的说，我在全职且有房贷的情况下，作为一个奇幻出身的作者，跨界来写这样的一个题材、一个即是科幻又是单元剧，双重小众的题材……如果说，这不是抱着某种理想因素在内，那就指定是我脑子进水了。
　　
　　我并不认为卖弄理想是可耻的，正如子路受牛。在网络文学商业化的现在，我仍希望网络文学的创作者具有文学理想。
　　
　　说句不太好听的……现代仍然愿意从事文学创作的年轻人又有多少？他们是否还能活的下去？从事这行的，究竟是有文学理想的青年，亦或是郁郁不得志的酸腐秀才？
　　
　　等上一代的文学大家们因衰老而弃笔，这个国家未来的文学又应该让谁来接棒？
　　
　　连这个国家的年轻人都不愿意看的东西，又如何成为国际化、历史化的时代经典呢？
　　
　　我小时候曾崇拜柳文杨，也惋惜过他的英年早逝。年轻创作者写出的故事，是有着人生底蕴的成熟创作者难以写出的，更应是整个文学创作领域中不可或缺的一环。
　　
　　我们不应该将网络文学与文学一刀划开，但也更不应该什么都不做就让绝大多数的网络文学直接成为具有“历史性”和“经典性”的传古文学，同时也不该妄求网络文学“去娱乐化”。这就和叔叔“去二次元化”是一样的愚行。
　　
　　相比较十几年、二十几年前的作品，《诡秘之主》、《黎明之剑》、《长夜余火》、《死在火星上》、《余光》这些新世代的优秀网络作品，已然能够同时兼顾文学性与娱乐性。读者们也对能够触动人心的、具有复杂人文内核的故事更加喜爱，这是市场的优化。
　　
　　这必然是有一个逐渐变化、逐步进化的过程的。
　　
　　它的终点不会落在上一代的作者手中，也不会落在我这一代的作者手中。它会一直变好，而我们正在道中。
　　
　　随着网络文学的发展，总有一天也会从网络文学中诞生《三个火枪手》、《基督山伯爵》这般的传世经典。而我们所能做的，就是构筑出这样的土壤、等待着那样的花盛开。
　　
　　我的创作实力远远不足以和上述这些优秀作者比拟，因此只得于此大胆的卖弄理想——但话又说回来，能有可卖弄的理想，总比无话可说、无梦可卖要强。
　　
　　明日上架，至少万字以上的更新！
　　
　　希望大家能够点个首订，支持一下阿猫。
　　
　　希望我们明日能再见。
　　
　　——愿你们幸福常伴。